在天朝內(nèi)地的三大電影獎(jiǎng)項(xiàng)中，有一個(gè)非常有意思的現(xiàn)象。

    在2014年之前，不管是金雞，百花亦或是華表獎(jiǎng)，它們的獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置中都沒(méi)有諸如最佳剪輯之類(lèi)的獎(jiǎng)項(xiàng)。

    而在香江電影金像獎(jiǎng)和寶島電影金馬獎(jiǎng)中，卻都是有最佳剪輯這一獎(jiǎng)項(xiàng)的。

    其實(shí)，這種情況的出現(xiàn)也與業(yè)內(nèi)長(zhǎng)期不重視剪輯師這一崗位有關(guān)。

    當(dāng)看到一部好電影的時(shí)候，觀眾會(huì)稱贊演員的表演，會(huì)稱贊編劇講故事的能力，更會(huì)稱贊導(dǎo)演拍得不錯(cuò)，卻很少或從不會(huì)稱贊剪輯師。

    前世的時(shí)候，李墨曾經(jīng)在劇組聽(tīng)到過(guò)一個(gè)笑話，說(shuō)的是被譽(yù)為‘香江第一剪刀手’的剪輯大師麥子善，在某次香江電影金像獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)禮后臺(tái)和某位天王級(jí)明星聊天的時(shí)候，非常驚訝的發(fā)現(xiàn)這位老兄雖然是被邀請(qǐng)來(lái)頒發(fā)‘最佳剪輯’這一獎(jiǎng)項(xiàng)，但其實(shí)連頒獎(jiǎng)?wù)咦约阂哺悴磺宄?，電影剪輯師到底?duì)電影有什么樣的意義。

    這種情況也和剪輯師行業(yè)內(nèi)的技能傳承的陋習(xí)有關(guān)。

    以前在電影圈，剪輯師都是師傅帶徒弟，不僅授課范圍小，而且即便師傅有能力，也不能保證教出來(lái)的徒弟以后能夠依靠剪輯這門(mén)手藝在業(yè)內(nèi)立足，所以久而久之，業(yè)內(nèi)對(duì)剪輯這個(gè)行當(dāng)也就普遍的不太在意，認(rèn)為那壓根就不是一個(gè)專業(yè)性很強(qiáng)的行當(dāng)了。

    在北美的奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上，最佳剪輯這一獎(jiǎng)項(xiàng)通常會(huì)被認(rèn)為是最佳影片的風(fēng)向標(biāo)，通常拿到了最佳剪輯的電影，至少有80以上的幾率最后會(huì)拿到最佳影片。

    而在金雞獎(jiǎng)上，最佳改編劇本這一獎(jiǎng)項(xiàng)，在某種程度上，也被不少人解讀成了最佳導(dǎo)演以及最佳故事片這兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的風(fēng)向標(biāo)。

    ……話說(shuō)回來(lái)，能夠從一個(gè)最佳改編劇本獎(jiǎng)看出最佳導(dǎo)演以及最佳故事片的風(fēng)向，這得要多好的眼神才能辦得到啊……

    至少，李墨是對(duì)這種論調(diào)嗤之以鼻的。

    要知道，從整個(gè)電影工業(yè)的角度來(lái)說(shuō)，劇本是第一次創(chuàng)作，拍攝是第二次創(chuàng)作，剪輯才是第三次，也是最重要的一次創(chuàng)作過(guò)程。

    只要素材足夠多，剪輯師就有巨大的發(fā)揮空間，把一部青春片都能剪輯成一部驚悚片。在剪輯師的妙手操刀下，一部不好的片子可能煥發(fā)出新的活力，或者一部沉悶的文藝片可能會(huì)變得懸念迭出。

    ……可沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)劇本能夠決定一部電影的最終成片效果的。

    天曉得提出這種論調(diào)的家伙是不是故意在給國(guó)內(nèi)電影獎(jiǎng)項(xiàng)不設(shè)置最佳剪輯獎(jiǎng)項(xiàng)找理由……

    不過(guò)，在連續(xù)錯(cuò)失了最佳攝影，最佳原創(chuàng)劇本以及導(dǎo)演處女作獎(jiǎng)之后，不管是李墨還是宗帥，都覺(jué)得現(xiàn)在急迫的需要有個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)來(lái)‘提提神’。

    否則再這么下去，恐怕還沒(méi)等到頒獎(jiǎng)禮結(jié)束，墨龍傳媒的座位區(qū)就已經(jīng)沒(méi)幾個(gè)醒著的人了。

    ……比如某個(gè)剛才喊餓的萌貨，之前就是李墨看她半睡半醒，所以才故意找她說(shuō)話，免得萬(wàn)一不知道什么時(shí)候，有攝像機(jī)掃過(guò)的時(shí)候就太丟臉了。

    ……

    無(wú)獨(dú)有偶，在汪氏兄弟的座位區(qū)那邊，汪中磊和馮剛這會(huì)正在討論的，也是即將要頒發(fā)的最佳改編劇本獎(jiǎng)。