武俠電影，其實也可以算是動作電影的一種類型。

    只不過全世界只有中國才有這樣的表現(xiàn)形式。

    天馬行空的想象力，高來高去，從不走路俠客俠女；

    恩怨難明，一旦進入，身不由己的各色人等；

    自從太史公寫下《刺客列傳》，將武者這個門類正式記入正史之后，‘俠’和‘武’這兩個詞就再也沒有分開過。

    而在天朝電影的歷史上，武俠電影更是在很長一段時間內占據(jù)著大銀幕的主流。

    胡金銓指導的《俠女》揚威戛納電影節(jié)；

    關德興的《黃飛鴻》系列一口氣拍了七十多部，從1949年一直持續(xù)到1981年，橫跨三十余年；

    更不用說香江電影黃金時代的時候，徐老怪等人構建出的武俠江湖了。

    甚至在上世紀十年代，內地電影市場也有諸如《金鏢黃天霸》、《飛天神鼠》一類的武俠片問世……

    然而，不知道是不是綿延數(shù)十年的繁華徹底耗盡了武俠電影的元氣，進入新世紀之后，別說是武俠電影，哪怕是古裝電影都是出一部賠一部。

    除了徐老怪的《狄仁杰》系列還算有點成績，其他諸如《四大名捕》，《楊家將》，《太極》系列無不是口碑與票房雙輸。

    ……說起票房，萬倩姐姐的《柳如是》大概是最慘的。

    上映到下片，累計票房只有27萬……

    而李墨想做的事情，其實真的很大。

    他想把《繡春刀》系列做成墨龍傳媒電影產業(yè)的支柱。

    至少是支柱之一。

    所以即便是到了《修羅戰(zhàn)場》正式開拍的時候，李墨也一直在盯著編劇們打磨劇本。

    原版的《修羅戰(zhàn)場》由于成本考慮，再加上之前的《繡春刀i》已經為電影打下了鋪墊，所以原時空的陸陽在服化道方面難免有所懈怠，不僅把錦衣衛(wèi)的飛魚服給弄成了‘皮夾克’，甚至連沈煉等人使用的武器也進行了調整。

    要不是張毅，雷家音等人塑造人物的功力確實夠高，觀眾恐怕早就發(fā)現(xiàn)了這些細小的問題。

    這個時空的《修羅戰(zhàn)場》自然不會有這方面的顧慮。