在天朝的影視圈子里，有一個(gè)情況是和歐美那邊完全不一樣的。

    那就是在天朝這塊土地上，電影評(píng)論家……或者說(shuō)是影評(píng)人這個(gè)群體，從來(lái)就沒(méi)有能夠引導(dǎo)過(guò)電影觀眾的觀影傾向。

    好萊塢所謂的‘黃金年代’，不止是電影制片廠和導(dǎo)演、演員們的黃金年代，更是影評(píng)人的黃金年代。

    那年頭的影評(píng)人，不僅能夠左右和影響電影獎(jiǎng)項(xiàng)的歸屬，更能夠通過(guò)他們發(fā)布的影評(píng)，左右觀眾的觀影傾向。

    而天朝的影評(píng)人們卻似乎從來(lái)就沒(méi)有那么好的運(yùn)氣。

    別說(shuō)是左右觀眾的觀影選擇了，即便是在最為看重電影獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選的上世紀(jì)八十年代，在專業(yè)電影評(píng)委里，也沒(méi)多少人把影評(píng)人這個(gè)群體當(dāng)回事的。

    進(jìn)入新世紀(jì)之后，隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的越來(lái)越發(fā)展，再加上觀影人群群體的年齡逐年下降，影評(píng)人這個(gè)群體的影響力更是越來(lái)越弱了。

    對(duì)于某些人來(lái)說(shuō)，這自然是好事，因?yàn)橛霸u(píng)人的理論，說(shuō)實(shí)話的確是既沒(méi)有節(jié)操也沒(méi)有實(shí)際效果，但對(duì)于另外一些人來(lái)說(shuō)，不找個(gè)人……或者是找個(gè)群體來(lái)懟懟，似乎就有點(diǎn)不知道自己該干嘛了……

    馮剛就有點(diǎn)算是這種人里面的典型代表。

    說(shuō)實(shí)話，馮剛能從《北京人在紐約》里的一介工作人員混成現(xiàn)在的國(guó)內(nèi)導(dǎo)演界三大天王之一，靠的就是他的獨(dú)樹一幟。

    在那個(gè)全國(guó)觀眾都被一大堆的文藝電影禁錮住了觀影想法的年代，馮剛就是憑借著在那個(gè)年代堪稱是另類的馮氏喜劇收獲到了一大波觀眾的支持。

    和三大導(dǎo)演的另外兩位張一謀和陳歌不同，馮剛從一開始走的就是抓市場(chǎng)、搶觀眾、拿票房的路子。

    這種路子到也不能說(shuō)是不對(duì)。

    畢竟，和張、陳兩位的三大電影節(jié)榮譽(yù)加身不同，馮剛無(wú)論如何也確實(shí)沒(méi)有他們的那種底蘊(yùn)和出身背景，走市場(chǎng)化的道路也是無(wú)奈之下的最有利選擇。

    但這種市場(chǎng)化路線卻有個(gè)最大的弊病，那就是馮剛無(wú)法保證自己拍攝出來(lái)的電影永遠(yuǎn)能夠迎合觀眾的要求。

    雖然張、陳兩位的作品質(zhì)量近年來(lái)也呈現(xiàn)出了下滑的趨勢(shì)，但不管怎么說(shuō)，國(guó)際a級(jí)電影節(jié)的榮譽(yù)加持，至少在逼格這個(gè)方面，確實(shí)比某某年度的票房冠軍聽(tīng)著要高大上多了。

    隨著時(shí)代的變化，觀眾的年齡層次也在逐年下跌，就像李墨曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的那樣，如今養(yǎng)成觀影習(xí)慣的大多是八五后觀眾，甚至還有一部分人還是九零后。

    這種變化在造就了如李墨，鄧潮，許崢這樣的新生代導(dǎo)演的同時(shí)，也在某個(gè)方面倒逼著馮剛進(jìn)行改變。

    而最要命的是，從目前的趨勢(shì)來(lái)看，馮剛恰恰無(wú)法適應(yīng)這樣的一種現(xiàn)實(shí)情況，他的電影也無(wú)法繼續(xù)得到現(xiàn)在這批觀眾的支持。

    估摸著馮剛似乎也發(fā)現(xiàn)了這種趨勢(shì)，所以從《集結(jié)號(hào)》開始，他就已經(jīng)開始習(xí)慣于時(shí)不時(shí)的要整點(diǎn)新聞和話題出來(lái)刷一波存在感了。

    ‘如果純按票房來(lái)算，我才是國(guó)內(nèi)最有票房號(hào)召力的藝人！’